PRADA, Juan Manuel de

Obra

NARRATIVA

«El centinela del bosque» (En Cuentos de verano) (1991). Cuento.
Una temporada en Melchinar (1994). Relatos.
El silencio del patinador (1995). Relatos.
Las máscaras del héroe (1996).
La tempestad (1997).
Las esquinas del aire: en busca de Ana María Martínez Sagi (2000).
Las tres caras del terror (escrita en colaboración con Fernando Alonso Barahona y Luis Alberto de Cuenca) (2000).
Desgarrados y excéntricos (2001).
La vida invisible (2003).
Penúltima sangre (escrita en colaboración con el dibujante Alfonso Azpiri) (2006).
El séptimo velo (2007).
Me hallará la muerte (2012).
Morir bajo tu cielo (2014).
El castillo de diamante (2016).
Mirlo blanco, cisne negro (2016).
Lucía en la noche (2019).

Cartas del sobrino a su diablo (2020)

Una biblioteca en el oasis (2021).

Una enmienda a la totalidad: el pensamiento tradicional frente a las ideologías modernas (2021).

El derecho a soñar: vida y obra de Ana María Martínez Sagi (2022).

ARTÍCULOS PERIODÍSTICOS

Un mundo especular y otros relatos (1991).
El silencio del patinador (1995).
Reserva natural (1998).
Animales de compañía (2000).
Desgarrados y excéntricos (2001).
La nueva tiranía (2009).
Lágrimas en la lluvia (2010).
Nadando contra corriente (2010).
Dinero, demogresca y otros podemonios (2015).
Los tesoros de la cripta (2018).

OTROS

Coños (1995). Colección de prosas líricas.

Premios

1996: Premio de prosa Café Bretón con «Armando Bucarini o el arte de pasar hambre» (texto incluido posteriormente en Desgarrados y excéntricos).
1996: Segunda posición en el XVII edición del premio Julio Camba de periodismo con su artículo «Armando Bucarini: la meta es el olvido».
1997: Premio José María Pemán de periodismo.
1997: Premio Ojo Crítico con Las máscaras del héroe.
1997: Premio Planeta con La tempestad.
1999: Premio César González Ruano de periodismo con su artículo «Un seno Kosovar».
2001: Premio Fundación Independiente de periodismo con su artículo «Otro milagro de la primavera».
2003: Premio Primavera con La vida invisible.
2004: Premio Nacional de Narrativa con La vida invisible.
2006: Premio Mariano de Cavia de periodismo con su artículo «Navegando la noche».
2007: Premio Biblioteca Breve con El séptimo velo.
2008: Premio de la Crítica de Castilla y León por El séptimo velo.
2008: Premio Joaquín Romero Murube (Casa de ABC de Sevilla) por el artículo Resucitar en Sevilla.
2012: Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural de El Corte Inglés.
2016: Premio de la Crítica de Castilla y León por El castillo de diamante.

2021: Premio Castilla y León de las letras.

Poética

Yo creo que fondo y forma son indisociables. Si soy un escritor barroco es porque concibo la realidad como un aquelarre, porque me fijo en los aspectos más aberrantes o monstruosos de la realidad, porque tengo una visión negra y pesimista de la vida. Y de ahí mi estilo barroco. No es por efectismo, es porque creo que mi universo personal requiere ese tono.
[…]
Sí es cierto que en mi obra hay esta impresión de soledad y tristeza, pero no creo que mi obra no esté comprometida socialmente. Casi todos mis libros hablan de personas marginadas, de personas pisoteadas a las que se les ha robado la voz. Y en La vida invisible hablo por extenso de algunas de las más repugnantes lacras de nuestro tiempo. Creo que indudablemente las circunstancias difíciles que estamos viviendo (guerra, inmigración, etc) influirán muy poderosamente en la literatura.
(De http://www.elmundo.es/encuentros/invitados/2003/04/692/index.html)

Decía Italo Calvino que hay dos tipos de escritores: los que trabajan con brújula y los que trabajan con mapa. El que trabaja con mapa lo tiene todo previamente diseñado, sabe perfectamente cuáles son los accidentes de la novela, dónde hay una montaña, dónde hay que vadear un río, dónde hay que dar un rodeo o dónde hay un atajo. El escritor con brújula, por el contrario, tiene un punto de partida y adivina brumosamente cuál es el punto de llegada, pero las vicisitudes del camino las ignora por completo.
[…]
Yo soy un escritor con brújula. […] Creo mucho en la lógica interna de las novelas, para mí lo importante es estar concentrado en la historia que quieres contar. Una vez que has conseguido esa concentración, la novela se te va deparando de forma natural.
(De http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/4207/pdfs/50-53.pdf)

Los narradores cambian bastante de un libro a otro, pero sí hay rasgos comunes, por ejemplo, la presencia de la literatura o el arte en general como característica de casi todos mis protagonistas; casi siempre escribo en primera persona, aunque precisamente en La vida invisible -toda la historia de Fanny Riffel- he probado a escribir en tercera persona. Y cierto miedo, mezcla de odio y admiración, a la mujer .. Hay una línea que no sólo atañe a la voz narrativa sino al universo que se invoca en mis libros. Un mundo acechado por el Apocalipsis, el caos, la destrucción. Un mundo bastante sombrío, bastante negro. Un mundo donde anidan pasiones monstruosas, o sórdidas. Todo eso está presente en toda mi obra.
[…]
Lo más importante en un escritor es saber encontrar su medida. Yo tiendo a que mis libros sean extensos porque tiendo a la divagación, a crear, más que un mundo de peripecias o de acciones, un mundo sensible, una atmósfera no ya descriptiva sino espiritual, mental. Necesito sumergir, envolver al lector en esos ambientes opresivos, sórdidos, un poco delictivos. Intento darle a la escritura un ritornelo, una cadencia, una especie de eterno retorno para que el lector tenga la sensación de que está metido en el mismo mundo. Todo eso es voluntario.
(De http://www.revistafabula.com/13/documents/13juanMdePrada.pdf)

Texto

Hablamos , en efecto, después de la misa y durante más de una semana, sin más cesuras que las impuestas por sus obligaciones de cura jubilado, que eran más bien pocas y rutinarias, y por los achaques que lo afligían, que eran imprevistos y muchos más de los que a él le hubiese gustado reconocer. Hablamos a calzón quitado, como suele decirse, o más bien habló él, en soliloquios peripatéticos por el jardín de la residencia, cuando el frío de la mañana empenachaba su respiración, y también en soliloquios sedentarios, en su habitación despojada como una celda monástica, cuando el crepúsculo teñía su voz de herrumbre. Habló y habló, sin recatarse de introducir divagaciones y excursos, como un volcán que libera su lava antes de quedarse apagado para siempre, como si con su salmodia quisiera exorcizar el imperio de la oscuridad que ya se avecindaba a lo lejos y arañaba el cristal de la ventana en su habitación, llamándolo a su seno. Habló durante días, explayándose en mil detalles que quizá resultasen superfluos o redundantes, pero que yo desde luego no me molesté en abreviar, nunca más volvería a atajar sus remembranzas como había hecho, por impaciencia o descortesía, durante nuestro primer encuentro. Habló durante días, como si quisiera vaciarse de palabras, un enjambre de palabras brotando de la cornucopia de sus labios, pululando en nuestro derredor, al principio torpes y ciegas, pero pronto provistas de una organizada arquitectura, como si al hilo de la memoria un edificio se levantase ante nuestros ojos, un edificio con vistas a un pasado más inhóspito que halagüeño, también con sótanos de apariencia tenebrosa donde sin embargo germinaba pudorosamente una semilla de inquieta esperanza, el temblor de una alegría que no osa decir su nombre. Habló durante días, con voz que se iba desgastando a medida que se quedaba vacío de recuerdos, a medida que empujaba aquel continente de dolor que hasta entonces había permanecido incógnito, carretadas de dolor arrastradas por pedregales y ciénagas, a medida que aquel submarinismo de la memoria lo colocaba al borde de la asfixia. Habló durante días, como quien se empeña en la tarea inabarcable de inventariar el mundo, pero mientras hablaba el tiempo parecía suspenderse, la sangre parecía interrumpir su penoso discurrir por las venas y los planetas detener su trayectoria, como si el universo físico pendiese de su voz. Sólo la noche, cayendo como una mortaja de postración, conseguía callarlo durante unas horas, conseguía dejarlo afónico, pero después de la tregua su voz volvía a alzarse, renovada como el sol, para auscultar y contagiar con su calor los yacimientos de olvido que sepultaban la existencia de aquel padre prófugo y fantasmal de quien nada había sabido hasta entonces.
(De El séptimo velo, Barcelona, Seix Barral, 2007, pp. 66-67).

Enlaces

Web personal: https://juanmanueldeprada.com/

Espacio de XLSemanal: https://www.xlsemanal.com/firmas/juanmanueldeprada

Facebook: https://es-es.facebook.com/pages/category/Writer/Juan-Manuel-de-Prada-393349994084769/

Otras páginas de interés: http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Manuel_de_Prada

Páginas con textos del autor:
http://www.conoze.com/index.php?accion=autor&autor=Juan%20Manuel%20de%20Prada (página con muchos de sus artículos periodísticos sobre temas religiosos)

Páginas que contienen entrevistas con el autor:
http://www.elmundo.es/encuentros/invitados/2003/04/692/index.html
http://www.elmundo.es/larevista/num107/textos/carmen.html

Páginas con estudios sobre el autor y su obra:
http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=25719 (contiene el estudio de Germán Gullón, «Dos proyectos narrativos para el siglo XXI: Juan Manuel de Prada y José Ángel Mañas», Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2007).
http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=25014&portal=177 (contiene el artículo de Epícteto Díaz Navarro, «Las máscaras del escritor: las primeras novelas de Juan Manuel de Prada», Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2007).